Юбилей Жан-Поля Бельмондо: учителя говорили будущему артисту, что он никогда не сможет обнять женщину, не вызвав хохота в зрительном зале!

В триллере «Страх над городом» Жан-Поль сыграл бесстрашного комиссара полиции.

Фото: kinopoisk.ru

Во Франции вышла его автобиография «Тысяча жизней», совсем недавно ее перевели на русский и выпустили в издательстве «ЭКСМО».

Мечтал спасать сбитых летчиков

Его отец был скульптором итальянского происхождения. Рассказывают, что он никак не мог вылепить скульптуру сына - тот был слишком непоседливым натурщиком. Отцу так и не удалось привить ему восхищение живописью и скульптурой («Мне надо пригрозить смертной казнью, чтобы заставить войти в Лувр!» - пишет он в автобиографии), и все-таки в детстве Жан-Поль очень любил посещать папину мастерскую - его завораживали пышнотелые натурщицы. Отцу же и в голову не приходило, почему сын при любой возможности бегает к нему на работу.

Мать его была высокой и смелой красавицей - во многом ее гены обеспечили живость Жан-Поля. В годы войны она укрывала от фашистов нескольких евреев, а отец однажды попал в немецкий плен - и смог из него сбежать.

Родительские смелость и живость отчетливо проявились в Жан-Поле: еще ребенком во время войны он страстно мечтал найти и выходить подбитого американского летчика - но, увы, «летчики, упавшие в лес, исчезали, прежде чем я успевал их найти». Их спасали взрослые партизаны. «Зато мертвых пилотов-ветеранов я встречал полным-полно». Бельмондо жил в провинции, познакомился с местным аббатом, который считал своей миссией искать погибших летчиков и хоронить их по христианскому обряду, Жан-Поль с другими мальчишками принял участие во многих погребениях - естественно, все они проходили втайне от немцев.

Потом его бесконечно выгоняли из школ, потому что в каждой он устраивал драки. В итоге он страстно увлекся боксом. По одной из версий, ему свернули нос на ринге, по другой - в ходе обычной потасовки с одноклассником, с которым он повздорил после урока философии.

Бельмондо довольно долго считал, что физиономия у него отвратительная, в частности из-за этого «боксерского» носа. И окружающие не спешили его разубеждать - наоборот, уверяли, что он никогда в жизни не будет играть героев. «Ты никогда не сможешь обнять женщину, не вызвав гомерического смеха в зале!» - сказал ему преподаватель актерского мастерства. (И это была еще не худшая из услышанных им оценок.) Но уныние Бельмондо не длилось долго. Он все-таки играл в театре - хотя иногда на драматических сценах зрители действительно начинали хохотать (именно из-за катастрофического выхода Бельмондо провалилась премьера трагедии Жана Ануя «Медея»). В итоге настоящую славу ему принес кинематограф.

Автобиография «Тысяча жизней»

Выбрасывал из окон отеля мебель

Он всегда очень гордился тем, что обнимал на экране самых красивых женщин европейского кино - Катрин Денев, Роми Шнайдер, Мишель Мерсье, Джину Лоллобриджиду. С Софи Лорен он снимался в «Чочаре» - драме Витторио Де Сика, за которую Лорен получила «Оскар». С Жанной Моро история была драматичнее: она сама настояла, чтобы он стал ее партнером в фильме театрального мэтра Питера Брука «Модерато кантабиле», хотя Бельмондо и сценарий, и Брук казались жутко занудными - и это в итоге чуть не обернулось трагедией: он решил сбежать со съемок на пляж, прихватил с собой десятилетнего сына Моро, и машина (Бельмондо был за рулем) слетела с автотрассы и несколько раз перевернулась на дороге. Ребенок довольно долгое время провел в коме с тяжелой черепно-мозговой травмой, а Бельмондо, отделавшийся легче, потом говорил, что никогда не чувствовал себя так скверно.

С Клаудией Кардинале он снимался в нескольких фильмах подряд; в своей автобиографии она писала, что ей нравилось играть с ним любовные сцены, и добавляла: «Он - один из очень немногих моих коллег, с которым у меня была маленькая любовная интрижка, очень короткая и прошедшая без последствий. Он сумасшедший. Съемки были сплошным безумием. Он постоянно придумывал всякие шутки и забавы - и на съемочной площадке, и вне ее. Чего он только не вытворял в гостинице: по ночам опустошал номера, выбрасывая из окон даже мебель. А на меня возлагалась обязанность чуть ли не каждое утро ходить к директору и вымаливать у него прощение. Жан-Поль говорил: «Иди, Клаудия, к нему с бокалом шампанского, и все уладится».

У него была жена, которую он звал Элоди (настоящее ее имя, Рене, ему отчего-то не нравилось). В 1964 году она говорила в интервью: «Большинство парней, с которыми мы сталкивались в нашей компании, старались всячески эпатировать девушек, катая их в красивых машинах. Ему же было достаточно его малолитражки (которая чаще бывала в ремонте). Он был искренним, открытым, естественным, без всякого наигрыша. О нем говорили, что это шарм уродца. С этим определением да позволено мне будет не согласиться». Критиковала же его она за внезапные приступы гнева, направленные против нее, - они обычно длились минут по десять и утихали сами...

ЗА КАДРОМ

Развод и инсульт

Жена ревновала его к Брижит Бардо, с которой он пробовался на роль в драме «Истина» и с которой у него ничего не было. А причиной развода Жан-Поля и Элоди стал его роман с актрисой Урсулой Андресс, красавицей блондинкой, самой первой экранной девушкой Джеймса Бонда. Они вместе снимались в фильме «Злоключения китайца в Китае», там все и началось - и в итоге Бельмондо сам рассказал жене об этих отношениях. Совсем скоро они расстались, а с Андресс он прожил всего несколько лет - потом ушел от нее к другой партнерше, пышной итальянке Лауре Антонелли, с которой вместе снимался в фильме «Повторный брак».

Его собственный повторный брак случился, когда ему было 55 лет: он влюбился еще в одну блондинку, Натали Тардивель, моложе его на 31 год. Точнее, сначала это был просто роман длительностью в 13 лет, а потом Бельмондо и Натали официально зарегистрировали отношения. Это случилось в самый драматический период его жизни: в 2001 году во время отдыха на Корсике его разбил инсульт, правая половина тела была парализована, он был вынужден уйти и из театра, и из кино и целиком посвятить себя долгому и трудному процессу реабилитации. С тех пор он снялся только в одном полнометражном фильме, «Человек и его собака», и в одной короткометражке.

В 2016 году одним из самых трогательных событий Венецианского кинофестиваля стал его визит; как ни странно, он приехал на фестиваль впервые в жизни, чтобы получить специальный приз за достижения всей карьеры. Загорелый, седой как лунь, с тросточкой, сразу с несколькими щегольскими перстнями на руке, он вышел на сцену под руку с партнершей по старому фильму «Веселая Пасха» Софи Марсо. Зал встретил его стоячей овацией, а он улыбался и радостно приветствовал публику. Наверное, у многих в этот момент на глазах выступили слезы.

2016 год. На Венецианском фестивале со своей партнершей по «Веселой Пасхе» Софи Марсо.

Фото: GLOBAL LOOK PRESS

ЛУЧШИЕ ФИЛЬМЫ

● «На последнем дыхании» (1960)

● «Чочара» (1960)

● «Картуш» (1962)

● «Человек из Рио» (1964)

● «Борсалино» (1970)

● «Великолепный» (1973)

● «Страх над городом» (1975)

● «Чудовище» (1977)

● «Профессионал» (1981)

● «Баловень судьбы» (1988)